[轉錄] 花式繞樁選手請避開這些表演誤區
<div>看了看這去年年底的文章好像還沒人轉 不過這個應該滿重要的... @@</div><div><a href="http://bbs.66club.cn/viewthread.php?tid=223817">http://bbs.66club.cn/viewthread.php?tid=223817</a></div><div><br></div><div>----</div><div><br></div><div style="font-weight: bold;">花式繞樁選手請避開這些表演誤區</div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; color: rgb(34, 0, 0); font-family: Verdana, Tahoma, Arial; font-size: 12px; line-height: 36px; ">管理員 大狼</span><div><br></div><div>繞樁, 誤區, 花式, 選手繞樁, 誤區, 花式, 選手</div><div><br></div><div><br></div><div>2009年和2010年，對自由式輪滑的花式繞樁來說是探索的兩年。<br>這兩年中，WSSA的規則沒有大的變動，技術等級表也沒有大的變動，然而選手的平均技術水平有了較大的提高，表演方式也呈現了百花齊放的形態。<br>亞洲的選手嘗試將各種表演因素融入到了比賽中，歐洲選手則剛剛適應亞洲選手自2007年以來的表演方式，開始嘗試在套路中加入一些藝術表現的內容。</div><div>2010年山東膠南的全國自由式輪滑大賽及海寧國際自由式輪滑邀請賽之後，許多選手開始考慮表演風格，我們也在考慮修改WSSA的花式繞樁規則，鼓勵選手將比賽套路與音樂融合得更緊密。<br>這項提議在2010年的韓國世錦賽期間因為歐洲選手的不同看法而受阻，關於這方面的情況，我想在空閑的時候會另起一篇文字，做為大家討論的一個方向。</div><div>而在這裡給大家提出來的，是我在江西南昌、浙江杭州、山東膠南、浙江海寧、湖北武漢、江蘇蘇州、浙江麗水和四川成都等各地的比賽中所看到的一些情況，<br>這些情況有些可能會將部分選手引入歧途，有些則是選手自己沒有注意到的細節，早點引起大家的注意，也許對於選手參加下一次的比賽有所幫助。</div><div style="text-decoration: underline;"><br><br><br></div><div style="font-weight: bold; text-decoration: underline;">一、進樁前的表演</div><div>在我印象裡，第一次看到這樣的表演方式是2005年上海公開賽上，北京的女選手徐夢帶來的，之後每年的比賽都有選手以這種方式將自己的表演帶給大家。<br>2009年的波仔、小默、蒙昀，2010年的李金喜、蘇菲淺、馮輝等選手都在大賽上以自己不同風格的精彩表演得到了非常好的成績。<br>我想他們的表演或許給一些包括歐洲選手在內的人帶來一種感覺，認為只要在進樁前有這樣的表演，多半會得到比同樣技術水平的選手更好的成績。</div><div><br>這是錯覺。</div><div><br>WSSA的花式繞樁競賽規則規定，選手的表演從進樁後開始計時，裁判的評判也是從進樁後開始，因此進樁之前的表演，無論是技術還是藝術動作，原則上是不會計入成績的。</div><div>然而不可否認，自音樂響起，至動作結束，選手的整體表現會影響到裁判的藝術評分。整體表現包含哪些方面？<br>整套表演的風格、音樂的選擇、選手為配合表演所表現出來的情緒、佩戴的服飾、妝容、形體表現、對音樂的演繹、甚至不同排樁之間的表現，等等等等，都屬於選手表演的整體表現。<br>換言之，選手從音樂響起後的所有表現，都會影響到裁判對其藝術表現的評判。</div><div>因此，選手進樁前的表演不一定會給自己帶來加分，有時候可能反而會被扣分。<br>尤其是一些技術功底不扎實的選手，進樁前的表演或許還不錯，進樁後的表演卻完全是另一種形式，或者因為技術達不到應有的高度，無法延續進樁前的表演風格，<br>或者其表演的內容與音樂內容完全無關，或者其表演服裝與表演風格不相符合，甚至其表演內容與年齡特徵或性別特徵有衝突，等等，都會破壞表演的整體表現。</div><div><br>有時候我會想，雖然一些優秀的選手在大賽中拿到了金牌，但如果喜子在韓國的表演上不是穿著背心拿扇子來表現江湖，陳晨在臺灣不是穿著看上去如貴夫人般的服裝舞蹈而樁上的表演卻如一個活潑的小女孩，<br>廖杰在新加坡的表演中肢體能更舒展一些表現更多的Hiphop風格而不是雙臂始終緊緊地吊著，相信他們的表演會更出彩更完美。<br>同樣的，我很喜歡在海寧的蘇菲淺、馮輝，在韓國的張黎峰、郭方與王恒等選手，與他們以前的表演相比也許做了一些小小改變，卻是更符合他們所表演內容的改變。</div><div>在這裡我不太好舉MST之外的其他選手做例子，大家可以就上述所提到的每一種情況找到一些選手做印證，絕大多數的情況都是技術跟不上藝術表現的需求。<br>要知道，技術是基礎，如果在輪滑鞋上做不到對身體有很好的控制能力，又怎麼能將自己的願望完全表現出來呢？</div><div><br><br style="font-weight: bold; text-decoration: underline;"></div><div style="font-weight: bold; text-decoration: underline;">二、套路表演中在不同樁之間的表現</div><div>或許只有很少數選手注意到這個細節，就如同我在上述第一點中提到的，表演中的等候音樂的表現，同樣是整體表現的一部分內容。<br>大家可以觀察一下優秀選手的視頻，看看他們在樁排與樁排之間是如何表現的，因為這裡能體現出選手的整套表演風格是否統一，表演節奏是否緊湊。這裡就不多說了。</div><div><br><br style="font-weight: bold; text-decoration: underline;"></div><div style="font-weight: bold; text-decoration: underline;">三、樁外的表演</div><div>這裡的樁外表演是指選手進樁後的表演部分。不知道從什麼時候起，尤其是近幾次比賽，包括一些韓國優秀選手也是這樣，<br>在套路表演中，樁外的滑行所占的時間大大增加，不是因為技術不過關的原因，而是套路就是這樣編排的。<br>這方面的例子以廖杰在海寧的表演最為明顯。自由式輪滑是一項圍繞著樁杯進行的輪滑運動，在表演中過多地脫離樁，我們并不提倡，這種情況如果持續出現的話，我想WSSA或許很快會針對此進行相應的修改了。</div><div>另一個情況是，有些選手會有疑問，在自己的套路結束前，自己的原地單輪轉轉了很多圈，為什麼沒有拿到好成績？</div><div><br>這裡回答兩個方面，<br>第一，選手的表演得分不會因為某一個動作特別精彩就能得到大幅度提高。<br>第二，在樁外的技術動作，可以基本忽略技術表現，而只考慮一些藝術表現。</div><div>所以選手在出樁後，結束自己的動作之前，在樁外做的動作哪怕再難再好，也只能得到一些藝術表現分。</div><div><br><br></div><div style="font-weight: bold; text-decoration: underline;">四、單人花樁中的配角演員</div><div>說得明了一些，就是在選手的表演中處於跑龍套的角色……嘿嘿。</div><div>很多選手都曾在表演中找了一些配角來充當綠葉，比如小默、阿寧、蒙昀等等，綠葉們也確實起到了襯托紅花的功能，讓選手的表演更精彩。</div><div>不過在膠南與成都的比賽中，出現了這樣的情況，綠葉們的表演會伴隨著選手進樁後一段時間才結束，尤其是膠南，當時一度以為是雙人花樁選手提前上場了。</div><div>不建議這種情況的出現，一方面，綠葉們如果在表演中踢倒了樁，一樣算在紅花的身上，另一方面，有時候綠葉們在樁上的表現太出色，很可能會干涉到裁判對選手的評判。</div><div><br><br></div><div style="font-weight: bold; text-decoration: underline;">五、結束動作</div><div>這個其實只是順帶著提提的。</div><div>有不少選手在比賽結束，向裁判草草示意後，就鬆鬆垮垮地下去了。也有不少選手在結束後，會向裁判與觀眾行禮。<br>說實話，選手比賽結束後，即使向裁判們行再大的禮，也不會得到額外的加分，但是，一個簡單的行禮動作，卻能反映出一個選手的精神面貌，反映出選手的基本素質，哪怕只是一個簡單的微笑。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>
[ 本帖最後由 memy 於 2011-7-22 19:24 編輯 ]
